皮埃尔·苏勒：首先吸引我的是那种陌生感，能很快打动我，在我脑海中形成场景，并激发情感。在《凡尔赛》中有很多巴黎贫困地区的镜头，但现实的贫困比我们反映的还要严重。拍摄时，我想尽量靠近现实，走进我不了解的现实。那些贫穷的人、街头的流浪汉、失业者、债务缠身的人，其实是当下真实的法国。我们对这些贫困人群很陌生，但他们面临的问题在法国一年比一年严重。我相信电影是我们了解陌生世界的途径之一。
日报：对普通人来说，《国家行政》里的交通部长的内心肯定是陌生而遥远，你为写剧本做了很多准备工作，如何揣摩政客的内心世界？
皮埃尔·苏勒：要进入政府官员的内心，了解处于权力中心的男人的内心世界，需要做大量的实地调查工作，需要精确。这是一个艰难的、鲜为人知的、紧张的世界，我很好奇，权力与情感之间的关系是什么，这些为政治效力二三十年的男人和女人究竟是谁，他们的生存能力是显著的，因为内阁和部委的环境是非常不稳固的。这位部长身处当今世界一个复杂的位置，要求他具备非凡的技巧来处理内忧外患。
无论在剧本写作还是拍摄、剪辑当中，我都始终在核实信息，看准备、界定得是否恰当。我们必须提供清晰可信的故事，重要的是，我们不要成为现实的奴隶，要保持观察和审视的自由。
日报：拍摄《国家行政》这种政治电影总有很多风险和局限性，你如何平衡艺术与政治的关系？
皮埃尔·苏勒：拍摄电影时，我总希望近距离地接触人物，不尊重、不理解的人我是不会去拍的，我希望在我与角色之间建立一种密切关系。这不是一部反对政界的电影，而是换一种眼光来审视政治人物，既不是批评，也不是屠杀，更不是讨好。
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